Le Congrès

Ari Folman nous avait déjà secoué avec son premier film en animation, Valse avec Bachir. Il a présenté cette année au festival de Cannes son dernier long-métrage, Le Congrès. Encore une fois, c’est un objet unique que nous présente le réalisateur Israélien, une fable futuriste touchante et osée.

Robin Wright joue son propre rôle… ou presque. Actrice qui ne tourne plus, mère qui a peur pour son fils atteint d’un syndrome grave, son studio lui fait une proposition terrible qu’elle ne semble pas pouvoir refuser. La technologie rend le cinéma obsolète à tel point qu’on peut désormais scanner les acteurs et les animer, permettant à ces derniers de prendre des vacances à vie. Dans une très belle première partie en prise de vue réelle, on assiste avec émotion à cette reddition. Puis on se retrouve quelques années dans le futur, où la technologie a fait un bon en avant : une substance permet aux hommes de se projeter dans un monde en animation. Folman y entraîne son actrice qui va assister à un Congrès pendant lequel sa vie va basculer et se perdre dans les méandres de l’âme et de l’imagination humaine. Car si on a l’impression de perdre pied dans l’histoire au profit d’un visuel magnifique, ce n’est pas le cas : la quête de l’être aimé, la question des choix est toujours présente, dans le monde réel ou dans l’imaginaire, métaphoriquement. Certes, cette partie qui semble parfois avoir été écrite sous acide risque de perdre quelques spectateurs au passage, mais ce mélange de rêve, de recherche constante, d’envie et d’amour m’a paru terriblement humain et surtout assez intelligent. J’ai été conquise devant ce très beau film.

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