Depuis les succès de Seven, Fight Club ou The Social Network, un nouveau film de David Fincher est toujours un évènement. La sortie de Gone Girl a en plus été entouré de bien des mystères, avec une politique de communication sous le signe du buzz et du teasing. Depuis sa sortie, ce long-métrage thriller adapté d’un roman de Gillian Flynn par elle-même, fait donc un carton au box-office. À raison ?
Le jour de leur cinquième anniversaire de mariage, Nick rentre chez lui pour découvrir que sa femme Amy a disparu, alors que la table basse du salon est renversée et qu’il y a des traces de sang. Que s’est-il passé ? Par une timeline mélangée et trompeuse, les caractères particuliers de Nick et Amy se dévoilent… leurs mensonges font surface, donnant à ce film des clés pour dénoncer la manipulation des masses par les médias, une certaine hypocrisie de la société américaine, les dangers de l’apparence reine. Certes, le film joue avec le spectateur, mais le twist arrive étrangement au milieu de l’histoire : cela donne l’étrange impression que ce film joue sur deux tableaux presque contraire. A la fois, on est pris dans l’enquête, on est impressionné par le personnage de cette Amy… et en même temps, on ne peut s’empêcher de penser que Fincher nous prévient : ceci n’est qu’une histoire, ce n’est pas sa crédibilité qui compte (car parfois les situations frôlent le croyable), mais les questions qu’elle pose sur la société, le mariage,… Avec une mise en scène très hachée, des plans courts et un rythme qui s’emballe malgré la longueur du film, on est à la fois hypnotisé, à la fois sortie du film. Du coup, on a presque envie de retourner le voir, non pas parce que le film nous a subjugué, mais parce qu’on veut s’en faire une idée plus nette.
Clémence Lebatteux 